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【大紀元6月18日訊】“韓國電影”四個字最近不斷地沖擊著我們的耳膜。這一兩年來，隨著《我的野蠻女友》、《我的老婆是大佬》等不斷突破韓國電影票房的影片在亞洲其他地方票房大捷，并進軍美國市場，韓國電影正悄然崛起，成為世界影壇極具影響力的一支新軍，中國內地傳媒紛紛打出了《韓國電影來勢洶洶，國內影人尋求對策》、《韓國電影將稱霸亞洲》、《韓流席卷全世界》等令人警醒的標題。中國電影人已不得不打起精神，關注韓國電影的發展勢頭，并尋找應對的良策
現象：韓國電影締造票房神話
從今年2月開始，韓國片已經三創佳績。
首先是2月份的《我的野蠻女友》，它創下了韓國有史以來的紀錄，上映6天時間，觀眾就突破100万人次；在香港上映超過100天，票房逼近千万港元；美國大導演，欲借此熱潮投拍同題材的英文版……
4月，《我的老婆是大佬》又在香港登陸，1周內便成為票房冠軍，女主角申恩京和《我的野蠻女友》中的全智賢成為了香港最受歡迎的明星。
還是4月，以一位白發老婆婆和小外孫的天倫之情貫穿全片的《回家》，連續四周居韓國電影票房之冠，上映不到兩個月，已有360多万人次的上座數字，超過了《我的野蠻女友》近300万人次觀看的紀錄。美國、日本等地都爭相購買了該片的放映權。
短短的兩三個月之內，韓國就連續推出了3部票房大片，征服了包括本國觀眾在內的眾多亞洲觀眾的同時，還闖進了美國人的視野。看來，“韓流席卷世界”并非空穴來風，票房統計數据是實打實的。
如果說票房并不能完全說明問題的話，我們不妨听听專家的評論。
中國導演周曉文說：“我喜歡看韓國電影，他們做得非常不錯。”日本名導岩井俊二說：“我去韓國感受最深的是，那里許多年輕人的夢想是當導演。”著名電影人吳思遠說：“韓國電影的制片人、導演、演員包括觀眾，都對自己的電影很有信心。”韓國電影贏得的，不僅僅是本國觀眾的口碑。
反思：韓國電影為何魅力獨具
《我的野蠻女友》、《我的老婆是大佬》、《回家》還只是今年的一些數据，更早一點的票房神話還有《共同警備區》、《生死諜變》和《朋友》，1998年《生死諜變》在自己的本土內，把全球最賣座影片《鐵達尼號》擊沉。
我們很難從這些影片中尋找出一個賣座的規律，也許《我的野蠻女友》和《我的老婆是大佬》有一點共同處，那就是顛覆了韓國的男權思想，這种新鮮感也許可以作為它們受青睞的原因之一，但《回家》只是一部兩代親情的朴素的影片，《春逝》、《八月照相館》只是一些青春情緒的紀念。
靠偶像嗎？《朋友》里的張東健是，《八月照相館》里的沈銀河是。但更多的不是。全智賢是在《我的野蠻女友》之后才成為偶像，《回家》的主角是一個老人和一個孩子。
也不完全是溫情或朴素，《我的老婆是大佬》是黑幫的江湖恩怨，其打斗的鏡頭毫不遜于，甚至有人說申恩京比還要酷，《加油站襲擊事件》像英美獨立制作電影，而很多其他的片子則帶著明顯的好萊塢的痕跡。
目前以《童僧》一片在上海角逐“金爵獎”的韓國導演朱中京說，韓國電影最大的變化是電影類型的多樣化，這給韓國電影注入了前所未有的活力。而著名導演吳思遠分析認為，近几年繁榮的韓國電影，是靠一批年輕人起家的，他們大多是從好萊塢學成回韓，把本國文化融在電影里，從一個新的角度來拍出具有韓國特點的電影。
歸根結底，韓國電影有一個共同點，那就是好看，電影首先是視覺的藝術，極為精致的好看也許就是韓國電影的魅力。
對策：內地電影如何應對韓流
也許說“韓國電影來勢洶洶”還為時太早，因為中國內地引進韓國片的數量有限，但不可否認，韓國電影已經成為中國內地電影潛在的、有力的競爭者。
即使不把它作為對手，韓國電影依然有很多我們可以借鑒的地方，比如政府對本土電影的保護措施。韓國政府規定了電影院的放映配額，電影院每年放映韓國電影的時間不得少于140天，并給予專門發行韓國國產電影的發行公司和專映韓國國產電影的影院以稅收上的优惠政策。同時規定韓國國產電影在電視台電影放映時間中或是其他音像制品中的比例一定要達到40％。
還有宣傳，我們的電影宣傳往往被其他的東西所掩蓋，比如《天使不寂寞》，一部清新的情感電影几乎淹沒在解小東的私人感情和与徐崢的戀情里，外界對電影本身知之甚少。
還有，我們特有的嚴謹總是自覺地引導著我們把握宣傳的“度”，比如陸川的《尋槍》的确很好看，但當贊美一多，我們就開始收斂，覺得贊美很容易使一個年輕人飄飄然，于是我們又轉向批評，開始討論陸川和姜文到底誰導演誰的問題。
當然，所有的這些都只能說是外部因素，中國電影成功的最大系數還是電影的制造者———編劇、導演、演員、攝影、錄音、服裝、剪輯……而導演，是電影的靈魂，所以我們希望第四代不要倒下，第五代不要停滯，不要被定位，地下導演能夠浮出水面，第七代找到商業和藝術的平衡點，新勢力導演們更游刃有余地掌握技術。然后，我們期待著我們的導演在經歷沖擊之后，沉下心來，帶給我們更多打動人心的中國影片。(大洋网 ）
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