几年前，我曾在加拿大温哥华和马蒂亚斯‧麦格纳森（Mathias Magnason）一起合作过，他是一位在纽约发展的获奖瑞典导演暨电影制作人。当时他正在访谈一位奢华节目的主要设计师，聚焦他正在进行的一个住宅建案。麦格纳森告诉摄影师要架好器材取景，摄影师架好后就去构思下一个场景了。

麦格纳森去检查了镜头画面后，看起来很刻意地在压抑着不满意的神情。我问他是什么不对劲了吗？

他说了一些，大意是“现在很多摄影师都没有学过古典法则”。

当然我不是电影制作人，所以看不出来有什么问题。在我眼里，镜头的光线和构图都非常棒。麦格纳森指出，虽然前景和受访者看起来都很不错，但在模糊的背景里有一座长宽2:4的建筑物，刚好从受访者的头部后面穿过。

他接着跟我解释了“图底关系”（figure-ground relationship）的概念，这是文艺复兴大师，像是米开朗基罗和达芬奇（达文西）使用过的古典绘画法则。从最简单的层面来说，在摄影的时候，要尽量在主题或主角周围留出一个干净的空间。

例如，如果这是一个脸部特写的镜头，你不会想要背景有东西穿过脸部的范围，麦格纳森在电话采访中向我解释道。

“我曾非常认真地和其他摄影师讨论过这个概念”，麦格纳森说，“最夸张的是，他们在电影学校中居然没有学过这些东西。”

举例来说，尽管在电影学校中强调光线，麦格纳森仍认为他们的镜头有50%是失败的——因为没有考虑主角背后的所有元素是如何构成镜头画面的。

“当您看到文艺复兴的画作时，看到的不只有光线；还有物件的排列，这是在背景里发生的事，反映的是画框中所有事物的关系”，他说道，“这不仅仅是光线如何落在人脸上或身体上的问题而已。”

麦格纳森强调自己绝称不上文艺复兴艺术理论大师，他开始探索这些法则的契机，是在他拍摄一部文化相关的电视剧时，有一位编辑曾强烈地批评了他的编导方式。

“根据我从电影学校学的，当时我认为自己的画面还挺不错的”，他回忆道。他认为他的光线“对于电视来说非常有质感”，“那位编辑不同意；她说，像是脸部必须是画面中最亮的部分。”

“真的吗？你从哪里学来的？”麦格纳森问她。

“从绘画。”她回答道。在转入电视领域前，她曾研究过古典绘画。

麦格纳森承认她的批评很难入耳，但他之后便开始在网路上研究古典绘画技巧，并且发现了塔维斯‧利夫‧格洛弗（Tavis Leaf Glover）的著作《Canon of Design: Mastering Artistic Composition》。格洛弗架了一个资讯非常丰富的网站，里面有很多文章和影片解释这些古典视觉艺术法则，以及他们是如何应用在绘画、素描、雕塑，还有现在的电影中的。

“（她的批评）为我开启了另一扇门”，麦格纳森说，“这是一个全新的世界。事实上，我感到非常开心。你如果真的花时间钻研这些理论的话，将会创造出一个更有深度又更加和谐的影像。”

三分法是误区

格洛弗其中一支在Youtube的热门影片叫做《三分法——十个迷思》。他在影片描述中写着：“如果我们的目标是掌握构图，三分法是一个很糟的工具。”

三分法（The Rule of Thirds，又称井字构图）是照片、绘画和电影等视觉媒体的一种构图方法。主要将画面切分成九宫格，有两条等距的水平线和两条等距的垂直线。重要的画面元素应该要放在这些线上或者线与线交会的四个点上。这在电影业几乎已经成为工业标准了，甚至连摄影器材上都会附有一个三分法网格，可以放在镜头前辅助构图。

格洛弗在网站上将三分法描述为是“有瑕疵”和“懒惰的”。尽管这个方法适用于非常简单的镜头，但是在更复杂的情境和要提高构图深度时，它就会失灵了。像是，如果画面中有很多人怎么办？要怎么摆放他们的手、脚、衣服、身体和视线？

“好比一个工具组。在三分法中，你有槌子、钉子、手锯、小电钻，然后你就很满意了”，麦格纳森跟我解释道。“但当你接触到（从格洛弗那边学来的）理论时，您拥有的工具会厉害到可以盖一座艾菲尔铁塔。

相反地，格洛弗提倡“动态对称”（dynamic symmetry）的构图理论。简单来说，就是一个辅助视觉艺术构图的网格系统。可以使用对角线、垂直线和水平线进行排列，在画面上创造出一种韵律和完整性，适用于绘画、雕塑或电影等各种视觉媒介。这些设计哲学是格洛弗从艺术家老师迈伦‧巴恩斯通（Myron Barnstone）身上学到的，尽管这些概念几乎和盘古开天辟地一样古老。

“（人们）在所有观察到的事物中找到了规则：植物形状、我们手骨的间距和身体所有骨架、脸的比例”，巴恩斯通在一个订阅制的线上课程中讲到，“所以（人们）依照从自然中找到的比例，建立起了庙宇、神像、祭坛、祭司的服饰，以及所有仪式。”

尽管动态对称可以发展到像生物一样非常复杂，它同时也可以简化到最基本的部件。在格洛弗的YouTube影片《Dynamic Symmetry – How to Keep it Simple in the Beginning [Great Tips]》中，他在影片说明中提醒观众：“在学习和应用动态对称于您的摄影、绘画、雕塑和电影拍摄时，很关键的一点是要像婴儿学步一样慢慢来。它可以应用在所有视觉艺术上，但我们必须慢慢开始。不然，我们很容易会消化不良、感到挫折，以致最后无法充分利用它的价值。”

在这个影片中，格洛弗将动态对称拆解到最简单的一条线：“巴洛克对角线”（Baroque diagonal）。这是一条从左下角到右上角的对角线。假设您在拍摄一部电影，您就可以将海滩和海洋放在这样一条对角线上，这会塑造一种和谐、愉悦的感觉，因为我们的习惯就是从左边读到右边。”

最后，麦格纳森向我说明了拍摄影片和电影时，会遇到一连串非常独特的挑战，因为场景、周围环境和阳光在一天中都在不断地变化，会让人感到很有时间压力。因此，他只试图掌握格洛弗教的几项巴洛克技巧而已。

“这让我的影像变得更加有趣，因为现在有无尽的可能。过去则是非常非常受限”，麦格纳森说，“如果有些人不想要知道这些，这是他们的选择。我只是想把我的部分做得更好。”

作者简介：

怀特（J.H. White）是艺术、文化和男性时尚专栏作家，目前居住在纽约。

原文Classical Art Principles Transform a Filmmaker’s Craft刊登于英文大纪元。

责任编辑：茉莉