相遇（天地有情‧无限丰盈）
大自然的奥妙就在于它总是默默陪伴着你抚慰着你，不会硬要强加什么给你，只是耐心等待你去亲近它。多年来巡礼东海岸，让我从中领会很多。我重复的画沙滩，学习它的“柔软”；画岩石，学习它的“坚毅”；画大海，学习它的“包容”；画大山，学习它的“沉稳”；太多隐藏的道理与美感值得我们去发掘。 —品华
姑且不论品华老师的创作意念与企望，若单就写景技法而言仍值得分享一二。2005年作品“溪石对语”是老师艺术创作重心转移后之精彩力作，以较少采用之中、近景角度构成；似静实动的溪水在不同灰调切构而成的大、小石块间刷起巧妙的飞白并激出跃动的生命力。此静静淌过之银亮织带串起音乐般动人的午后，看似无情流逝，实则深情拥抱。
作品“岛上的某一天”：清晨的三仙台，寂静地等待曙光唤醒冷灰的迷濛。在精准的捕捉下，将大地苏醒时清冷海风之体感色域，掌控得非常到位。如睡眼惺忪时眼下焦聚澄澈，周遭散瞳般地呈现出模糊的视觉印象，令人激赏！每年秋冬旱季的台东，植物因水源短缺而开始枯黄，如此萧瑟的景致怎能不入品华老师的画单中呢！作品“海边的工作者”与“飞越过山丘”，对于干草坡有着精彩的演绎。平心而论，这些令人望而却步之大面积前景描绘有其写实完整度要考量，要在杂而不乱的前提下展现丰厚的野趣更非易事。因此老师用湿笔统整干擦后笔调之燥感，在丛聚和散枝间严谨构筑、紧凑有致，于留白至敷色间笔随意到、引人入胜。
沙‧土
在莽草不易根留之处，大地裸露出原始；沙滩与沃土以其不同的面貌在品华老师作品中抚慰着…，是离人、是游子，都能在其软性的灰调中踩踏出圆满的印记；任潮水一次次刷平创痛或愁思，于再次抚平的当下疗愈着。作品“晨光”描写晨露湿透的沙滩上，礁石、枯木微醺未醒，任性陈卧于舒服的眠床上；海水揽镜梳洗出滩上的亮洁，细柔绵延于这片无染的净土。作品“卑南溪河床的沙地”以“之”湾型的河道将溪床切出一道天光般亮白，这是当季限定的图样；浸湿晕染之沙土留有干湿分际的水痕，看似老天爷不经意的巧手摆弄，自然而饶富韵致。
砾‧石
相较于沙土的柔软，品华老师更着力于刻画上苍赐予台东海岸线上绝美的惊叹号。因地质特殊，在海潮与天候的雕琢下有着瑰丽嶙峋的丰采。老师以较厚浓的色料铺以寒暖大调，继而刀刮块面、刷笔飞白，如数家珍地将群礁与砾石依照节奏韵律摆设；结构随意而精准，笔意酣畅中有节度。继以中明度软质暖调巧妙平衡礁石之冷寂，并将其生硬锐度予以调降，在沉稳坚实里隐透着台东人的敦厚朴实；更在彩笔的挥控下没去觭角峥嵘的独秀，将之调和成个个精彩、架构紧实的交响诗，隽永且耐人寻味！恰如品华老师坚毅不挠的性格。我们可以从作品“巨岩的心”以及“石梯坪奇景”跟“小野柳奇景”里读到其坚硬的外壳下那份建构的丰富与柔软。
溪‧海
从小在卑南溪畔长大的品华老师，对于赖以维生的水资源有着脐带孕育般的依存感受，它供给土地滋养与生息，亦如母爱般无止尽的给予，任生命毫无节制的攫取。读作品“粼光灿灿”那条生命之河晶亮地流经冷灰之地，流域所及滋养而欣荣；即使水源已近孱缺，然当枯竭时仍鞠躬尽瘁啊！
海纳百川，是育养生命之摇篮。老师的创作虽少以“海”为发想主干，甚且多数仅点到为止，但仍以绿叶之姿安份而不茍。看似随意撇加，然潮来潮往之律动笔触颇能为画面增添些许动能；也在刚柔分际间拍击出高光和亮点。作品“三仙浪涌”是少数描绘浪袭礁岩的精彩之作，“海”的深沉是那么多情而善变，潮起时激昂于雪白浪花中、浪退时缠绵在黯黑石缝里；笔韵生动、壮阔如太平洋之豪气，尽纳凡尘俗事、涤滤清心，好不悠哉！
<未完待续..>
原载：水彩艺术资讯 第十六期
责任编辑：周道
