十二字技巧之～密疏：
密與疏是體現唱詞的鬆與緊。每個對韻句組要唱得有鬆有緊，並在句組之間、段落之間顯現出這種變化。同時也要根據表現感情的需要，注意字、句密疏的佈局。
「密」是說句子中字的密度大，段落中句子的密度大，使人感到速度在加快；相反的「疏」的情況，是將字和句子擺的稀疏，即會給人速度緩慢之感。
至於如何使字和句子的密度加大，主要是板式的作用，例如「趕板」板式會加大字的密度；通常在句頭上常用「閃板」、「讓板」、「掏板」，甚至「搶板」讓句句相接，因而加大了句子的密度。
以兩字一拍的基本節奏為例（即『頂板板式』），與在節拍上有所延展和變化的「抻板」、「讓板」、「寸板」相比，這種板式的字句密度可算是大的。
十二字技巧之～快慢：
任何一種唱段不會只用一種速度唱到底，演員為了表達多種感情，也為了使唱詞速度得到調劑，節奏快慢就得頻繁的做變化。在這種情況之下，整體速度尤其要保持相對的穩定性，使聽眾的節奏感能夠接受，也使韻律的美感不致受到損害。
節奏速度的快慢也與唱詞的鬆緊相關；在數來寶的演唱中，不外乎「快」、「中」、「慢」三種速度：先慢速，再中速，最後快速～這是一般唱法。而要唱得「慢中有快」、「快中有慢」，致使各種速度經常轉換，這也是演員為了適當表達情緒與氣氛時常見的現象。
從原則上說，無論怎樣變速都只能是逐步的，轉換時都得有個「緩衝地帶」（甚至有個承先啟後的『搭橋句』存在），通常速度的變化幅度不大。
可是個別時候，也出現過降速或加速幅度過大的地方，只要不使人感到忽快忽慢、突如其來，能夠掌握好轉換速度的技巧問題，這種變化仍是允許的。
一、變速分析：
快慢轉換幅度不大的，只用「催幾板～由慢轉快」和「撤幾板～由快轉慢」的方法，就能轉過來。
一旦需快時，一板快似一板，幾板過後達到所需的快速；需慢時，一板慢似一板，板板往下撤，幾板過後達到所需的慢速，再用基本節奏的頂板板式把已經撤下來的速度加以固定。這種循序漸進的速度變化通常能有力的表現唱詞的思想情感，所以在演唱中使用得好，往往能博得觀眾掌聲。
速度升降幅度過大的，為使聽眾不感到彆扭，就要有銜接作用的「搭橋句」。
所謂速度轉換是否得當，其實依據的是聽眾心中的節奏感；這種節奏感是通過接收演員的演唱而形成的。在語氣突快與突慢的轉換中，置入一個明顯過門的「搭橋句」，是一項重要的技巧。
例如下句︰「可也承受過巨大的痛苦與悲哀」
解析：「承受」這一拍就要放慢，唱到「過」要更慢，直到「巨大的痛苦與悲哀」隨著情感的抒發，還要一板慢似一板，板板速度往下撤，以撤到最慢的速度，造成悼念的氣氛。
二、變速原則：
使用「突快突慢」的速度轉換，是為了表現特定的情感和氣氛，但採用時必須嚴加控制，以免讓這種大幅度的變速引用過多，造成全段的節奏感支離破碎。通常一篇兩、三百句的作品，使用上一、兩次也就可以了。
而在多數的唱段中，由於內容不需要這樣表現情感，一般是不採用這種速度上的大幅度升降的。
﹙本文待續﹚
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